??訪奧組委形象景觀藝術(shù)總監(jiān)趙萌

    奧運開幕式令世界為中國動容，而在史詩般長卷拉開序幕之前，細心的人們會發(fā)現(xiàn)，早在幾個月前，整個北京城正依托“奧運形象景觀設(shè)計”突然從一座現(xiàn)代之城變?yōu)橐蛔鶌W運之城。那么，什么是“奧運形象景觀設(shè)計”，奧組委又經(jīng)歷了怎樣的過程讓藝術(shù)融入奧運中。記者走訪了奧組委形象景觀藝術(shù)總監(jiān)趙萌。

　　記者：目前一些城市居民開始理解城市景觀設(shè)計，但是對于奧運形象景觀依然比較陌生，兩者之間有什么區(qū)別？

　　趙萌：奧運形象景觀設(shè)計對于中國來說是一個新事物，也是一個相當龐雜的系統(tǒng)工程，西方世界隨著奧運史的積累，已經(jīng)有了100年的發(fā)展，交到我們手中是一個非常成熟的范式。我們不僅要在相當短的時間內(nèi)達到它的要求，而且還要加入自身的特點。它和城市景觀不同，前者是一個獨立的系統(tǒng)，而奧運形象景觀需要符合奧組委規(guī)定的許多元素。比如每一屆奧運會都會有一套形象景觀系統(tǒng)，其中包括核心圖案、固定的口號、色彩體系、服裝、Logo、官方海報等，這些會形成一個工具包，然后再將這個工具包展開運用到奧運會的各種領(lǐng)域。

　　記者：按照國際奧委會的時間結(jié)點，您和您的團隊是怎樣在將近兩年的時間內(nèi)完成整個形象景觀設(shè)計和施工的？

　　趙萌：我們分三個階段來工作，首先通過平面設(shè)計的系統(tǒng)和基礎(chǔ)元素系統(tǒng)創(chuàng)建上面提到的工具包。包括改進核心圖形??祥云，口號“同一個世界，同一個夢想”，旗幟，5套色彩系統(tǒng)，福娃，官方海報等，然后將這些獨立的元素形成一個非常有機的系統(tǒng)，構(gòu)成第29屆和其它奧運會不同的特點。這個工具包，統(tǒng)一了所有場館的形象。

　　第二步結(jié)合北京空間、建筑以及現(xiàn)有的環(huán)境等因素將這個工具包能夠很好地呈現(xiàn)出來。比如，我們規(guī)劃方案中一條線是核心的南北向中軸線，另外一條線，是長安大街東西兩頭，從西區(qū)的五顆松，到東部區(qū)的工體。我們既要把這兩軸幾點相互形成一體，同時需要根據(jù)賽事不同，建筑不同，包括區(qū)域規(guī)劃不同，形成自有的特色。當這些工作都完成后，就可以報奧組委通過后施工了。

　　記者：您覺得奧運景觀設(shè)計最需要體現(xiàn)什么？

　　趙萌：以前我認為奧運會就是一場體育運動會，其實現(xiàn)代奧運會一個很大的特色就是舉辦國的文化。國際奧委會調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，奧運會最引人注目的十項內(nèi)容中，名列第一的是開幕式，其次是形象景觀，第三是閉幕式。由此看出，人們最感興趣的還是文化。景觀改變了城市的面貌，是很大的公共藝術(shù)，也是對國家文化的整合。奧運對設(shè)計界的意義在于，為中國文化概念提供了一個巨大空間，讓全人類分享中國概念。很多國外形象景觀專家常常問中國是什么？通過他們的眼睛也非常急切地想了解中國。

　　記者：這次奧運景觀設(shè)計的核心圖案是什么？它是怎樣創(chuàng)作出來的？

　　趙萌：核心圖案是祥云?，F(xiàn)在我們看到的祥云和最初設(shè)計出的已經(jīng)有了很大的改觀。兩年前我從清華大學借調(diào)來接手負責這個項目的時候，形象景觀設(shè)計中還沒有“工具包”的概念。那時，基礎(chǔ)顏色、會徽、口號、吉祥物、色彩系統(tǒng)都完成了。但都是點狀工作，沒有形成一個有機的體系。尤其是核心圖形祥云?？瓷先ズ苌?、很柔弱。而我們概念中的祥云，應(yīng)該具有中國的某種氣韻。中國和西方的哲學，我們基于虛，西方實，我們虛實相生而不是排它的關(guān)系。我告訴工作人員，隨時記住有兩張畫面放在眼前：一個是2500年前的雅典，另一個是2500年前的中國春秋戰(zhàn)國，兩者正好是東西方文明形成的核心時代。這個時代，西方以雅典為中心構(gòu)成了整個西方哲學、藝術(shù)、文明等一切基本的東西。而同一個時間在中國，也完成了諸子百家等文明的核心要素。這兩個不同的認知體系，使得西方從希臘開始就強調(diào)宇宙是四個物質(zhì)構(gòu)成的，因此在它舉辦雅典奧運時會用石頭、水等實實在在的元素。而到了中國，我們的哲學把宇宙認為是氣，萬物源于虛，由虛進入實。這是中國宇宙觀的基礎(chǔ)。那時阿基米德幾何學認為宇宙是具體幾何形象構(gòu)成的物質(zhì)世界，而中國則用八卦，陰陽來詮釋。這是東西方世界認識宇宙本體的不同認知點和出發(fā)點，導致了后來整個文明走向，構(gòu)成審美價值的不同。之后羅馬征服了希臘，西方整個文明中心轉(zhuǎn)向意大利。到18世紀轉(zhuǎn)入法國，20世紀轉(zhuǎn)到美國，因此西方世界的文明是飄移的。而中國從來沒有，到了今年，所有中國人都是文明的直接傳承者，也是文明的載體。我們現(xiàn)在的舉止言談，很多話語可以在孔子的話中找到，很多行為也能呈現(xiàn)出2500年前孔子時代的某種規(guī)范。這就是中國，我們應(yīng)該在核心圖案中體現(xiàn)中國特有的氣韻。改良后的祥云，曲線應(yīng)該更加有力，而不是松散、柔弱。應(yīng)該很像唐代的繪畫，瑰麗而大氣。

　　記者：但是原來版本的祥云圖案好像已經(jīng)通過到國際奧組委的認可。

　　趙萌：是的，所以我們就說服領(lǐng)導，希望還是可以修改。當時領(lǐng)導也拿捏不準，讓我們先拿出方案。而我們年輕的設(shè)計師們很努力，很短的時間內(nèi)通宵達旦終于又創(chuàng)出兩套方案。國際奧委會人員來審定的時候，我們把原先的方案貼在墻中央，兩邊分別是后來設(shè)計的兩套，結(jié)果他們一進來就表示目前的這套祥云非常好。當時國際奧委會特別感動，說中國人簡直太認真了。而且效率奇高，一晚上就把整面墻貼滿了。我當時也為這些設(shè)計師感動。關(guān)鍵時刻中國人秉性怦然而出，很有使命感，能為國家榮譽而戰(zhàn)。

　　記者：從色彩體系來說，本屆奧運好像也是一次創(chuàng)新。

　　趙萌：對，這次我們使用了三色漸變色，這是歷屆奧運會從來沒有使用過的。三色漸變不僅能使整個環(huán)境變得活潑，而且透出一種絲綢的質(zhì)感。通常，在比賽場館，為了烘托競爭氣氛，我們會使用紅黃白漸變；而在一些生活區(qū)、媒體區(qū)，比如新聞中心、奧運村等，我們會多運用一些讓人心情舒暢的藍綠漸變。我們把工具包中的所有元素作規(guī)劃，什么區(qū)域出現(xiàn)什么元素，能拉開不同空間的相互關(guān)系，令觀眾有視覺變化，進入后更能獲得信息的改變。

　　記者：在眾多奧運場館、生活區(qū)景觀設(shè)計的項目中，最令您滿意的是哪一個？

　　趙萌：每一個項目都很好，比如我們的新聞中心，將近1.6萬名中外記者要在那生活兩三個月。在這樣一個比較封閉的場所中，怎樣反映中國文化？我們發(fā)現(xiàn)中心每一層都有一個230米的通道，就把頤和園的長廊概念移植過來。通道兩面墻上設(shè)立垂直的立柱，上面加橫帶描繪出祥云，形成一個長廊。廊上還用屏風體現(xiàn)北京民俗、風情、著名建筑，屏風的褶面令畫面有視覺的動感。這樣的設(shè)計既具有今日中國的特色。又能在古代中國中找到對應(yīng)。二層長廊屏風表現(xiàn)了中國古代體育和現(xiàn)代體育的比較，很多國外記者觀看后才知道當代一些體育項目竟是從中國起源的。這個新聞中心的一些休閑場所的天花板上，我們還會掛有風箏、中國傘、風車等裝飾。另外，一些空間中我們會設(shè)計花藝和書藝，人們可以看到插花人插花，書畫家作畫，以實現(xiàn)和記者互動的功能。表現(xiàn)出國人在一草一木中看到的不僅是自然，更有精神內(nèi)涵。有風骨也有君子情懷。這個中心受到了國外記者的喜愛。

　　另外，在羅格下榻的北京飯店是國際奧委會的辦公地點，因此我們在那做了兩套系統(tǒng)，一是國際奧委會自身的系統(tǒng)，包括五環(huán)等固有元素，另一個是我們特有的奧運系統(tǒng)。在羅格的辦公室，我們用中國軸畫的方式展現(xiàn)“同一個世界，同一個夢想”，房間中央是五環(huán)，房間的一邊我們擺放了中式家具，而另一邊則是旗幟。在北京飯店大堂，我們懸掛了5幅巨大的鏡面,有光絲彩色宣傳畫，非常漂亮，令整個北京飯店變成一個奧運氣韻濃重的場所。因為要在一個空間中展現(xiàn)兩個不同的系統(tǒng)，所以我們采取豎線方式是國際奧委會的元素，而祥云的橫線系統(tǒng)則是北京元素。使得這兩個系統(tǒng)不矛盾，而且有機地結(jié)合在一起。

　　記者：景觀設(shè)計在施工中常常會遇到與設(shè)計不符的情況嗎？聽說北京奧運景觀施工模式也是首創(chuàng)？

　　趙萌：施工常常遇到與設(shè)計不符的情況，比如現(xiàn)場有問題，不具備施工條件。這時我們就要迅速調(diào)整景觀。奧組委整個景觀設(shè)計團隊的核心有74人，每一個項目都由一個設(shè)計師和一個項目經(jīng)理負責。另外，還有7家服務(wù)商，這是北京奧運的創(chuàng)舉。以前歷屆奧運會，包括中國的設(shè)計項目，設(shè)計公司、制作公司、安裝公司都是分離的，設(shè)計的不負責制作，制作的又不管安裝，常常造成相互間的偏差。而我們這次因為時間非常有限，就創(chuàng)造出一種聯(lián)合體的概念，由一家牽頭單位，把相關(guān)最好的資源組合在一起，形成聯(lián)合體，包括設(shè)計，制作，安裝等環(huán)節(jié)。這樣我們只要把標段給一個聯(lián)合體就可以，比如中心區(qū)相關(guān)場館和區(qū)域給一家聯(lián)合體。雅典的藝術(shù)總監(jiān)看到這種模式后都稱贊中國人太聰明，為奧運提供了新模式。

　　記者：您在負責奧運景觀設(shè)計前受到哪些國家的啟發(fā)？

　　趙萌：我在國外看過很多奧運場館，但是景觀都已經(jīng)沒有一點痕跡了。因為按照規(guī)定，奧運景觀會在奧運會后全部撤銷。但是專業(yè)人員還是能從場館中解讀出很多信息。比如巴塞羅那，整體規(guī)劃對我們很有啟發(fā)。這座城市有兩條線，一條是從教堂一直走向海邊的奧運村，另一條軸線是從斗牛場一直到奧林匹克中心?？梢郧逦x出巴塞羅那從城市走向自然的設(shè)計理念。另外，奧運的新建筑都在海岸線，而城市是幾百年不變的。新的巴塞羅那因奧運獲得海岸線。另外海岸線的道路鋪裝也很有意思，最開始是自然的海灘，人們走在上面能踩著松軟的沙灘，接著是木頭，再往前走是硬鋪裝，這樣的設(shè)計體現(xiàn)了人類的發(fā)展變化。另外，巴塞羅那通過奧運會把城市中很多廣場做成藝術(shù)型，采用了當代環(huán)境藝術(shù)概念，而不是點狀地做一些雕塑。

　　記者：本屆北京奧運會景觀設(shè)計能為奧運史留下哪些寶貴的財富？

　　趙萌：中國為世界留下的首先是第一次提出導視系統(tǒng)、展示系統(tǒng)、和人文系統(tǒng)。雖然以前也有導視、展示和人文，但都是獨立的，沒有成為一個完整的系統(tǒng)被提出來。其次是首次應(yīng)用漸變色彩系統(tǒng)。第三，在一些景觀中加入了影像、多媒體。最后，以前的競賽圍板都是PVC板，不能回收，且有污染。而本屆奧運會為了環(huán)保我們首創(chuàng)采用紙板。另外我們準備在奧運結(jié)束后將旗幟回收做成環(huán)保購物袋，因此我們使用的油墨都是無毒的。

　　記者：您的下一步工作是什么？

　　趙萌：因為這次中國是唯一一個奧運舉辦國中采用兩個賽事一個組委會，因此現(xiàn)在正在做殘奧會的景觀。利用奧運會結(jié)束后的14天時間讓北京進入殘奧會的景觀體系中。