公共空間藝術(shù)品能影響城市的舒適度，建立人們對(duì)城市和社區(qū)的感情連接

　　“在一線城市，能讀懂建筑語(yǔ)言的人也不多，更別說其他地方。”中國(guó)藝術(shù)研究院建筑藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)王明賢對(duì)“知音難覓”的現(xiàn)象已很習(xí)慣，“即使在世界范圍內(nèi)，具有較高空間藝術(shù)審美情趣的人也不多。”

　　對(duì)于很多人來說，空間藝術(shù)是“云端上”的東西，離日常生活太遠(yuǎn)。王明賢認(rèn)為這是一個(gè)誤區(qū)，在他看來，衡量一座城市是否文明，不僅要看它的博物館里藏著多少寶貝，更要看這座城市的公共空間是否友好、有品位，一處詮釋城市精神的地標(biāo)、一座設(shè)計(jì)精巧的公交車站，甚至幾把造型獨(dú)特的座椅、幾盞別致實(shí)用的路燈，都能影響城市的舒適度，從而氤氳出一座城市的氣質(zhì)。

　　“我們的基礎(chǔ)教育缺乏對(duì)空間藝術(shù)審美的關(guān)照，一般孩子很難得到這方面的熏陶。學(xué)校里不教，家長(zhǎng)也不懂，日積月累，這種審美能力自然比較弱。”王明賢說，1952年院系調(diào)整，建筑系由人文學(xué)科調(diào)入理工學(xué)科，建筑系學(xué)生受到的文藝陶冶減少，這也一定程度上導(dǎo)致從業(yè)者對(duì)公共空間的文化藝術(shù)氛圍不夠重視。

　　另一方面，中國(guó)早期的城市規(guī)劃奉行實(shí)用主義，客觀上導(dǎo)致了如今飽受詬病的千城一面現(xiàn)象，這也使得生活在其中的人們無(wú)從對(duì)空間藝術(shù)進(jìn)行感知。

　　好在，如今空間藝術(shù)的營(yíng)造逐漸滲透到公眾生活中。“欣賞這些神奇、震撼的藝術(shù)成果，能激活人們與自己城市和社區(qū)的感情連接。”中國(guó)建筑文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)劉凌宏說。

　　開始探索產(chǎn)業(yè)化模式，加強(qiáng)“造血能力”，不再為拉贊助費(fèi)力耗神

　　11月16日，第五屆雙年展即將結(jié)束在北京的展覽，開始全國(guó)巡展。“這能讓更多人知道公共空間藝術(shù)是怎么回事兒，如果展覽地相中了某一件，還可以就地交易，實(shí)現(xiàn)雙贏。”雙年展組委會(huì)秘書長(zhǎng)羅麗博士介紹，組委會(huì)本身是一個(gè)巨大的平臺(tái)，還將整合城鎮(zhèn)規(guī)劃師、景觀設(shè)計(jì)師、建筑師等多項(xiàng)資源，針對(duì)每個(gè)城市的個(gè)性，為它們“定制”。

　　羅麗是連續(xù)5屆雙年展的策展人，她回憶，籌備前四屆雙年展的時(shí)候，由于經(jīng)費(fèi)不足，她四處求人、拉贊助，被拒絕是常有的事。她甚至因?yàn)橐揽可鐣?huì)贊助，被人批評(píng)“商業(yè)化”、“販賣藝術(shù)”。

　　2012年，曾下海經(jīng)商的劉凌宏開始與羅麗合作，舉辦第五屆雙年展，開始探索公共空間藝術(shù)品的產(chǎn)業(yè)化。

　　與以往單純展現(xiàn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意不同，這次中國(guó)建筑文化研究會(huì)與展品作者簽訂協(xié)議，每件支付30萬(wàn)元設(shè)計(jì)費(fèi)，并在藝術(shù)品成功交易后，再支付成交額的20%，作為知識(shí)產(chǎn)權(quán)費(fèi)。作品的價(jià)格，由組委會(huì)組織專家進(jìn)行評(píng)估。劉凌宏介紹，明年1月，部分作品還將在北京文化藝術(shù)品交易所上市。如此一來，公共空間藝術(shù)就有了“造血能力”，不再仰仗社會(huì)贊助或政府經(jīng)費(fèi)。

　　有人擔(dān)心，把這么多空間藝術(shù)品攥在手上，萬(wàn)一賣不出去怎么辦？“就像藝術(shù)品收藏，只要是好東西，就算一時(shí)沒賣出去，也絕不意味著貶值。”羅麗說。

　　對(duì)于第五屆雙年展的產(chǎn)業(yè)化新模式，有業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，這是很好的思路，但在大眾空間審美水平不高的情況下，“市場(chǎng)還得培育”。