園林里，高大的銀杏已被秋風(fēng)浸染

　　高大的銀杏已被秋風(fēng)浸染，張揚(yáng)的金色在一片肅殺的秋意中直喇喇地宣泄開(kāi)來(lái)，但回廊里的一個(gè)小窗卻把它規(guī)規(guī)矩矩地“框”在設(shè)計(jì)好的場(chǎng)景里，那份囂張的色彩，在太湖石和藤蔓里被輕松化解，更象是園子主人隨意揮毫而得的小品。

　　午后的滄浪亭則享受著屬于自己的寧?kù)o，“滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足”，作為現(xiàn)存年代最久遠(yuǎn)的私家園林，時(shí)光給了他那份淡然地篤定，估計(jì)北宋詩(shī)人蘇舜欽怎么也不會(huì)想到，當(dāng)年以四萬(wàn)貫錢(qián)買(mǎi)下的五代中吳軍節(jié)度使孫承祐的廢園，在近十個(gè)世紀(jì)之后，會(huì)成為這個(gè)星球上人類(lèi)的共同遺產(chǎn)。 歐陽(yáng)修應(yīng)邀所作《滄浪亭》長(zhǎng)詩(shī)有云“清風(fēng)明月本無(wú)價(jià)，可惜只賣(mài)四萬(wàn)錢(qián)”，調(diào)侃了一番，如今看來(lái)，著實(shí)不為過(guò)。園子里的光線(xiàn)暖意融融，精致的瓦當(dāng)和角落里的紫竹都將自己的投影抹在了照壁上，穿堂風(fēng)過(guò)，竹影婆娑，竟恍惚真有些宋時(shí)文人畫(huà)的意境，卻又有難以言盡的趣致。正如《牡丹亭。游園驚夢(mèng)》里所唱：觀(guān)之不足由他繾，便賞遍了十二亭臺(tái)是枉然……中國(guó)繪畫(huà)推崇的是移步易景的散點(diǎn)透視，觀(guān)之不足，如國(guó)畫(huà)之留白，意趣盡在若有似無(wú)之間。

　　殘陽(yáng)如血，透過(guò)網(wǎng)師園的冰裂紋漏窗，光線(xiàn)也似乎被過(guò)濾掉了那份凝重，只把淡淡的粉色抹在斑駁的照壁上。

　　遒勁的黃柏探出院落，為曲沼中抽象的樓閣倒影添上疏朗而飄逸的幾筆，幾尾朱魚(yú)游來(lái)，便用漣漪渲染了這幀水墨長(zhǎng)軸……游者漸稀，留園里的紫藤葉早已斑斕，臨水的亭榭里，鵝黃色的燈籠讓人備感家的暖意。想來(lái)，數(shù)個(gè)世紀(jì)前，園子的主人或會(huì)在這里淺酌低唱，風(fēng)生袖底，月到波心，何其清雅，真令居之者忘老，寓之者忘歸，游之者忘倦。

　　蘇州古典園林之雅在乎咫尺之間，再造乾坤的巧思，明代文震亨《長(zhǎng)物志》有言：室廬，居山水間為上，村居次之，郊居又次之。恣意與山石水泊，布衣粗食，可樂(lè)終生，追求簡(jiǎn)雅蕭疏的審美向度和大隱于市的恬淡心態(tài)，最終達(dá)到“人法地、地法天、天法道，道法自然”返樸歸真的生活追求。