國(guó)際著名景觀設(shè)計(jì)師彼得·沃克是"極簡(jiǎn)主義"設(shè)計(jì)代表人物，北京大學(xué)景觀設(shè)計(jì)學(xué)研究院院長(zhǎng)俞孔堅(jiān)在設(shè)計(jì)中對(duì)該設(shè)計(jì)思想也頗為推崇。4月16日，筆者有幸在北京大學(xué)聆聽彼得·沃克的精彩報(bào)告，期間也將二者的設(shè)計(jì)作品進(jìn)行了比較。

　　創(chuàng)作源泉

　　沃克是因?qū)λ囆g(shù)表現(xiàn)產(chǎn)生強(qiáng)烈興趣，才希望將這些"好玩"的元素應(yīng)用到景觀設(shè)計(jì)中，面包圈花園則是這一時(shí)期的代表作品。俞孔堅(jiān)則主張通過景觀設(shè)計(jì)來改變或減緩人們正在面臨的諸多危機(jī)。因此，從創(chuàng)作的興奮點(diǎn)上來分析，一種創(chuàng)作是心情輕松的，另一種則有些許沉重。

　　創(chuàng)作語言

　　受法國(guó)勒諾特爾式園林的啟發(fā)，沃克找到了將自己藝術(shù)化設(shè)計(jì)形式應(yīng)用到場(chǎng)地中的辦法。于是，各種景觀語言填充于其創(chuàng)作的藝術(shù)形式上。從某種意義上說，沃克更像是一位藝術(shù)家，這一點(diǎn)可以從其作品中體現(xiàn)出來。俞孔堅(jiān)在創(chuàng)作上給予生態(tài)更多關(guān)注，因此，如何用更少的資源創(chuàng)作更好的景觀，成為其創(chuàng)作的重要思考點(diǎn)。因此，野草受到更為重要的關(guān)注，這是一種責(zé)任感下的創(chuàng)作，這種創(chuàng)作可能沒有彼得的創(chuàng)作灑脫，但更具有實(shí)際意義，尤其是在解決場(chǎng)地問題上。

　　視覺效果

　　沃克在演講中多次提到了自己開始觀看藝術(shù)作品時(shí)的感受："很有沖擊力"，這種沖擊力給予了對(duì)于藝術(shù)尤為敏感的沃克強(qiáng)烈的思考，因此，其每一個(gè)設(shè)計(jì)幾乎都可以給其他人以同樣的震撼力，令人過目不忘。俞孔堅(jiān)的作品則更加自然化，表現(xiàn)了對(duì)時(shí)代負(fù)責(zé)和對(duì)場(chǎng)地負(fù)責(zé)的態(tài)度，尤以"紅飄帶"表現(xiàn)最為突出。一方面表現(xiàn)為理性，一方面表現(xiàn)為感性，兩者相融。

　　材料選擇

　　沃克的作品干凈、整潔，使用的材料也很廉價(jià)，這一點(diǎn)非常值得追求標(biāo)新立異的設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)；俞孔堅(jiān)在材料選擇上也表現(xiàn)了節(jié)約的思想，以用盡量少的東西來做盡可能好的景觀的"4R"理念進(jìn)行創(chuàng)作。在這個(gè)層面上，兩人具有相似處。

　　模仿性

　　沃克的每一件作品都是一次創(chuàng)作，因此它們?cè)谖挚说膭?chuàng)作詞典里幾乎具有唯一性，這些作品里面的設(shè)計(jì)符號(hào)凝聚了沃克對(duì)于藝術(shù)的追求與創(chuàng)作，成為其"代名詞"。如果被模仿，也不會(huì)有生命力。俞孔堅(jiān)的作品在一定程度上表現(xiàn)為自身設(shè)計(jì)語言的重復(fù)，這在很多作品中有所體現(xiàn)。因此，這些語言也成為俞孔堅(jiān)的"代名詞"。但這些語言外界是可以模仿，因?yàn)檫@是生態(tài)思想的體現(xiàn)，而模仿可能會(huì)給我們的地球帶來更生態(tài)的環(huán)境。當(dāng)然，藝術(shù)的創(chuàng)作是每一個(gè)景觀設(shè)計(jì)師一生的追求。

　　作者簡(jiǎn)介：李先軍，現(xiàn)就職于北京清華城市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)研究所，之前在北京土人景觀與建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院工作，任景觀中國(guó)網(wǎng)站主筆。